阿加莎筆下的貴婦人為何會(huì )在目睹兇殺案之后語(yǔ)無(wú)倫次?如果《黑客帝國》中的尼奧吞下的是那枚藍色的藥丸,他的世界是否真的會(huì )一如往常?事件對于我們而言又意味著(zhù)什么?
事件處于我們的認知框架之外,促使我們去重新思考和面對世上的一切,而學(xué)者藍江敏銳地發(fā)現了現當代哲學(xué)史上的事件轉向。本書(shū)以事件為線(xiàn)索,對馬克思、???、德勒茲、巴迪歐、齊澤克、阿甘本等人的理論進(jìn)行全新解讀,結合《千與千尋》《信條》等大眾耳熟能詳的影視文學(xué)作品,運用充滿(mǎn)故事性的筆法,以深入淺出的方式,發(fā)掘了經(jīng)典理論的新內涵,闡發(fā)了事件的深層意蘊。這本書(shū)告訴我們,對事件的忠實(shí),也就是對壓抑與沉默的反抗;我們要始終相信,這個(gè)世界存在著(zhù)事件,存在著(zhù)改變,繼而懷抱一腔希望,勇敢地面對不可知的未來(lái)。
藍江,南京大學(xué)哲學(xué)學(xué)院教授、博士生導師。在《哲學(xué)研究》《文藝研究》等期刊發(fā)表論文百余篇,主要著(zhù)作有《忠實(shí)于事件本身》《一般數據、虛體與數字資本》《如何思考全球數字資本主義?》;擔任“左翼前沿思想譯叢”“拜德雅人文叢書(shū)”“后人學(xué)譯叢”主編,譯著(zhù)有《存在與事件》《王國與榮耀》《生命的尺度》等。
序言 事件轉向 1
第一章 馬克思主義視野下的事件 1
第二章 疾病、事件與治理:??抡撌录?30
第三章 德勒茲的意義-事件 57
第四章 巴迪歐的事件本體論與事件現象學(xué) 78
第五章 齊澤克:視差之見(jiàn)下的事件 130
第六章 阿甘本:作為事件的身體使用 160
參考文獻 189
序言:事件轉向
齊澤克在《事件》(Event)一書(shū)的開(kāi)頭,提到了阿加莎·克里斯蒂的小說(shuō)《命案目睹記》(4.50 from Paddington)的一個(gè)情節。兩輛相對而行的火車(chē)都在一個(gè)車(chē)站停了下來(lái),一位貴婦人正在車(chē)廂里享受著(zhù)下午恬靜的時(shí)光。突然間,就在這個(gè)火車(chē)站里,她透過(guò)車(chē)窗向另一輛列車(chē)望去,她看到了一個(gè)她此前從未見(jiàn)過(guò)的令人驚悚的場(chǎng)面:一位男士在對面車(chē)廂里將一名女士摁倒在地,并殺死了她。驚慌失措的貴婦人選擇向火車(chē)站的警員報警。當警員耐心地詢(xún)問(wèn)到底發(fā)生了什么事情時(shí),這位貴婦人幾乎是語(yǔ)無(wú)倫次地向警員說(shuō)了一堆雞零狗碎的話(huà)。是的,貴婦人在面對警員時(shí)是語(yǔ)無(wú)倫次的,這恰恰是齊澤克最為關(guān)心的地方。因為另一輛列車(chē)上的命案對一個(gè)警員來(lái)說(shuō)或許已經(jīng)司空見(jiàn)慣,但對于一個(gè)長(cháng)期生活在被包裹起來(lái)的靜謐生活中的貴婦人來(lái)說(shuō)卻不是如此。她的語(yǔ)言和思維框架根本沒(méi)有為對面車(chē)廂里的兇殺案留下任何空間,以致她甚至無(wú)法用自己的語(yǔ)言來(lái)描述她剛剛目睹的一切。所以,齊澤克才總結道:“這可算最簡(jiǎn)單純粹意義上的事件了:在毫無(wú)準備的情況下,一件駭人而出乎意料的事情突然發(fā)生,從而打破了慣常的生活節奏,這些突發(fā)的狀況既無(wú)征兆,也不見(jiàn)得有可以察覺(jué)的起因,它們的出現似乎不以任何穩固的事物為基礎?!闭琮R澤克所說(shuō),事件打破了日常生活的連續性假象,如同一道閃電,劃破了我們寧靜世界的天空。事件的強勢刺入,并不意味著(zhù)世界末日來(lái)臨;恰恰相反,事件在我們的世界里,在我們的知識體系中,在我們習以為常的意識形態(tài)上撕開(kāi)了一道口子。這道口子如同一道創(chuàng )傷,深刻地刺入我們的心靈和身體之中,促使著(zhù)我們去重新思考和面對世界上的一切。這就是事件!或者說(shuō),這就是我們在事件發(fā)生之后去面對世界的態(tài)度和行為。
顯然,我們今天的哲學(xué)和思想經(jīng)歷了一場(chǎng)事件的轉向。當然,這并不意味著(zhù)事件僅僅是我們今天才開(kāi)始面對的問(wèn)題,而是說(shuō),在人類(lèi)歷史發(fā)展的長(cháng)河中,事件,一個(gè)斷裂性的事件,從未像今天這樣重要。它迫使我們重新思考事件帶來(lái)的一系列后果,并重新反思曾經(jīng)的形而上學(xué)和本體論。我們已經(jīng)無(wú)法將對事件的思考簡(jiǎn)單地還原為某種先驗的觀(guān)念論或樸素的經(jīng)驗論的思維,或者將其簡(jiǎn)單地理解為某個(gè)神靈的意志或第一推動(dòng)力,事件本身就是這種力量。無(wú)論是先驗的觀(guān)念論還是樸素的經(jīng)驗論,實(shí)際上都無(wú)法簡(jiǎn)單面對這樣的問(wèn)題:如何面對在我們的認識框架和存在框架之外的某個(gè)溢出(excess),即一個(gè)無(wú)法還原為既定存在和認識框架的殘余物(surplus)?這就必然迫使我們轉向對事件的思考,事件是我們常規知識和普世化框架的例外狀態(tài),也正是這種例外狀態(tài),讓馬克思、尼采、海德格爾、本雅明、???、拉康、德勒茲、巴迪歐、阿甘本、齊澤克、克勞德·羅馬諾(Claude Romano)等思想家將他們的目光轉向那個(gè)難以捕捉的事件,去思考事件帶來(lái)的哲學(xué)問(wèn)題。
一、為什么是事件?
與“事件”最緊密相關(guān)的概念是“無(wú)中生有”(ex nihilo)。在古羅馬思想家那里,拉丁語(yǔ)的ex nihilo是相對于ex materia和ex Deo這兩個(gè)說(shuō)法而言的。ex materia是從現有的既定材料中生產(chǎn)出某個(gè)東西,如將剛剛采伐回來(lái)的原木制作成一張木桌子,這種木桌子就是ex materia。除了以現實(shí)的物質(zhì)材料生產(chǎn)出的某種東西是ex materia,一些無(wú)形的東西也可以算是ex materia,如人民組成的國家,或者一個(gè)新的城邦。ex Deo則是來(lái)自神靈的東西,其中蘊含著(zhù)神的意志和恩典。當然,在中世紀的基督教的解釋中,神的恩典也可以分為特殊恩典和一般恩典。特殊恩典是極其稀少的,表現為神的意志在某些對象上的直接體現,如《圣經(jīng)》中的耶穌讓盲人可以重新看見(jiàn)世界,讓瘸子能夠重新像一般人一樣走路,就屬于特殊恩典。這類(lèi)恩典的確是ex Deo,它來(lái)自神,但是極其稀少。那么,ex Deo更重要的含義就是一般恩典。神不直接干預世界,就像柏拉圖《法律篇》末尾的那個(gè)雅典客人強調的那樣,神的恩典在于“我們的靈魂理論,我們說(shuō)過(guò),一旦運動(dòng)有了一個(gè)起點(diǎn),那么任何事物都將從這種運動(dòng)中獲得它們持久的存在。我們還說(shuō),行星和其他天體在心靈的推動(dòng)下有序地運動(dòng),心靈對事物作了安排,確立了整個(gè)框架”。這種一般恩典,一方面是通過(guò)雅典客人口中的衛士(guardian)來(lái)實(shí)施的,另一方面就是通過(guò)對整個(gè)世界的安排來(lái)實(shí)現的。在雅典客人的口中,學(xué)習神學(xué)是崇高的,之所以崇高,正是因為神學(xué)包含了神靈對世界的安濟(economy),而這種安濟是以法律或規律的形式出現的。這樣一來(lái),普通人只需要依循著(zhù)這些法律或規律,就能夠走向完善。換句話(huà)說(shuō),《法律篇》最核心的議題實(shí)際上就是作為一般恩典的ex Deo,即按照上帝的安濟來(lái)治理世界,人類(lèi)和世俗世界的任何創(chuàng )造行為和活動(dòng)實(shí)際上都是上帝的安濟的奧秘,即依從上帝的恩典來(lái)行事。在這個(gè)意義上,從普通人的角度來(lái)看,我們制造出來(lái)的木桌子不僅是ex materia,也是ex Deo。我們按照上帝恩典下的安濟,遵從了其規律,實(shí)現了一般恩典的具體化,而人們所需要做的,就是尋找上帝的安濟的奧秘,尋找支配著(zhù)自然世界和城邦世界的一般規律,并依照這種一般規律行事。這種作為一般恩典的ex Deo,不僅支配著(zhù)中世紀諸多神學(xué)家的思維,也支配著(zhù)啟蒙運動(dòng)早期的一些科學(xué)家的思考。在他們看來(lái),上帝所締造的世界如同一塊精細運轉的鐘表,而科學(xué)的目的就是發(fā)現這塊鐘表的運行規律。
這樣,無(wú)中生有具有了完全不同的意義。無(wú)中生有不僅意味著(zhù)不是從既定的材料和秩序創(chuàng )造出某種產(chǎn)品,而且意味著(zhù)不依賴(lài)于所有的規律,包括自然規律和人類(lèi)的法律,甚至不依賴(lài)于神的意志。無(wú)中生有意味著(zhù)一種在既定的規律和框架之外的創(chuàng )造,它不是現成在手的存在,也不是從客觀(guān)規律和法則中衍生出來(lái)的可能性;它意味著(zhù)一種純粹的發(fā)生(genesis)。在古代猶太思想家斐洛(Philo)那里,無(wú)中生有實(shí)際上指向的就是原初的創(chuàng )世事件,斐洛在《論〈創(chuàng )世紀〉》中說(shuō)道:“摩西說(shuō):‘起初,神創(chuàng )造天地?!谶@里,‘起初’這個(gè)詞并非如某些人所認為的那樣,具有時(shí)間意義,因為在有世界之前不會(huì )有時(shí)間。時(shí)間與世界同時(shí)產(chǎn)生或在世界之后產(chǎn)生……由于‘起初’這個(gè)詞在這里不是指時(shí)間的開(kāi)端,所以它像是在指某種秩序。所以‘起初神創(chuàng )造天’相當于‘神首先創(chuàng )造天’?!膘陈逶谶@里談到的“起初”,就是無(wú)中生有。在這里不僅沒(méi)有任何具體的實(shí)體,也沒(méi)有天。這里的“天”顯然不是指實(shí)體意義上的天空,因為斐洛很快就繼續寫(xiě)道:“創(chuàng )世主首先造出無(wú)形體的天和不可見(jiàn)的地,以及空氣和虛空的理念?!憋@然,天是一種無(wú)形體的概念,但在這個(gè)天之前,沒(méi)有時(shí)間,也沒(méi)有阿那克西米尼所說(shuō)的無(wú)形(apeiron),那里只有無(wú)(nihilo),一種作為整個(gè)世界架構的無(wú)。具體的物體以及作為神的一般恩典的普遍規律和法律,都出自這個(gè)天,這個(gè)天或者原初意義上的虛空,就是“無(wú)中生有”。實(shí)際上,柏拉圖在《蒂邁歐篇》中提到的chora,也是一個(gè)先于具體物體和自然規律、城邦法律存在的“空”的概念,在這個(gè)空的架構下,才誕生了萬(wàn)物。
盡管古希臘哲學(xué)和中世紀神學(xué)的本體論都試圖尋找這個(gè)最原初的ex nihilo的天,將其當作我們這個(gè)世界的第一動(dòng)因(primum movens),但是,啟蒙哲學(xué)之后,對第一動(dòng)因的探索轉向了先驗的認識論框架,即事物的可知性,完全不可知的事物被排斥在現代認識論的框架之外。雖然現代啟蒙和科學(xué)認識論為不可知的事物留下了地盤(pán)(如康德的“物自體”概念),但哲學(xué)最根本的任務(wù)已經(jīng)發(fā)生了變化。形而上學(xué)家關(guān)心的是如何在理念的帶領(lǐng)下,實(shí)現世界的整體知識性關(guān)聯(lián)。在這個(gè)時(shí)代里,世界的萬(wàn)物都被還原為一個(gè)理想的因果關(guān)系的存在巨鏈,而科學(xué)家和哲學(xué)家的任務(wù)就是盡可能地探索這個(gè)巨鏈的原理,并依照這些原理去創(chuàng )造事物,去有序而連貫地實(shí)現世界的進(jìn)步。于是,一種進(jìn)步主義的世界觀(guān)出現了。在理性和科學(xué)的標準下,世界被劃分成文明世界和蒙昧世界,而各個(gè)文明、各個(gè)種族之間的關(guān)系,被表達為因果性的線(xiàn)性關(guān)系。當絕對精神降臨的時(shí)候,世界的萬(wàn)物都被還原為必然性和合理性,世界時(shí)代的最終藍圖讓位于絕對理性的烏托邦,人類(lèi)的自由也變成了順從于大寫(xiě)理性的自由。我們需要的恰恰是馬克思在博士論文中感悟到的那種伊壁鳩魯或盧克萊修式的原子的偏斜運動(dòng),而不是德謨克利特式的恒定符合既定軌跡的原子運動(dòng)。
或許,這正是尼采用閃電來(lái)形容事件的原因。讓那種不曾在既定軌跡上出現的力量以具體的形態(tài)呈現出來(lái),尼采期望的不僅僅是一道劃破天空的閃電,而且是“閃電對我們自己的觸動(dòng)”。顯然,在今天,我們大可不必像斐洛那樣,追溯一個(gè)原初的創(chuàng )世事件,在那次事件之后,今天世界中的萬(wàn)物及其規律,都被視為創(chuàng )世事件的結果。而作為世俗世界中的有限的蕓蕓眾生,他們只能像柏拉圖筆下的雅典客人一樣,去盡可能地切近神對世俗世界的安排,在一個(gè)穩定而有序的時(shí)空秩序下,實(shí)現向彼岸的泅渡。然而,尼采的主張在根本上否定了斐洛式的架構。在后來(lái)的法國的???、德勒茲、巴迪歐那里,說(shuō)法應該是:不僅存在著(zhù)事件(event),而且存在著(zhù)諸多事件(events)。事件不是單一的,事件的結果,即我們眼下的現實(shí)世界,絕不是某一個(gè)創(chuàng )世事件一次性地形成的。在創(chuàng )世事件之后,事件不斷地發(fā)生,事件構成了無(wú)數的轉折點(diǎn),讓我們不斷地從事件中去領(lǐng)悟新的力量。
當然,事件不同于事物?,F代認識論往往喜歡將事物或主體孤立起來(lái),從一個(gè)煢煢孑立的物體中,探索物體的原理。這樣,關(guān)于物體的認識,僅僅是關(guān)于這個(gè)物體的認識;天空的那一道閃電,也僅僅是一種大氣物理學(xué)的現象。然而,事件絕不是這樣,一道閃電不僅與那片烏云有關(guān),也與大地上的樹(shù)木有關(guān),甚至與幾個(gè)在大路上踽踽而行的人有關(guān)。在閃亮的光芒帶來(lái)轟隆隆的雷聲之后,那幾個(gè)行人顯然也產(chǎn)生了對這種氣象學(xué)現象的感觸(affect)。在這個(gè)感觸中,行人、樹(shù)木、道路甚至草叢中的蚱蜢都可能成為這道閃電的共同見(jiàn)證者。在這些因素中,我們關(guān)心的不是帶有電荷的云層相互接觸產(chǎn)生的具有物理學(xué)因果關(guān)系的自然現象,而是閃電將世界統一為一個(gè)事件性世界,或者德勒茲意義上的解域化(deterritorization)的世界。正如克勞德·羅馬諾所說(shuō):“于是,事件就是將自身展現為穿越天空的明亮的痕跡(trail),并直接消逝。所發(fā)生的一切導致了世界之中的諸多事物的改變?!笔录粌H僅是孤立的物體或主體的變化;更重要的是,事件劃破了我們生存的天空,如同一道傷痕,永遠地留駐在我們的世界之中,也留駐在我們的認識論架構之中。在事件發(fā)生之前的虛偽的靜謐為觸目驚心的事件所打破,事件讓世界背負上了它的印記,并徹底地讓我們賴(lài)以生存的無(wú)形的chora或“天地”發(fā)生了改變。這樣,事件哲學(xué)的轉向,不僅僅意味著(zhù)對必然性哲學(xué)的打破和對至高無(wú)上的理性規律的挑戰;更重要的是,事件帶來(lái)了一種新的世界觀(guān),讓我們可以通過(guò)事件留下的痕跡,看到一種曾經(jīng)被視為不可能的事物的出現。
在影片《黑客帝國》中,主角尼奧通過(guò)吞下一枚紅色藥丸,回到了真實(shí)世界,開(kāi)啟了一場(chǎng)轟轟烈烈的冒險。無(wú)獨有偶,諾蘭執導的影片《信條》也運用了同樣的藥丸設定,主角在吞下一顆銀色藥丸之后便昏迷過(guò)去,他醒來(lái)時(shí)已然成為“信條”組織的成員,開(kāi)始了他的冒險。這些顏色不同的藥丸,都在電影中起到至關(guān)重要的作用,它們向人們宣告:事件已經(jīng)發(fā)生!
從伊薩爾河畔的櫻桃樹(shù)、精神病院等現代管理技術(shù)的誕生,到油屋世界里的身份轉換、斯巴達克斯領(lǐng)導的奴隸起義,再到《斜屋犯罪》中的斜屋、在電氣化時(shí)代成為歷史的燃燈人,作者結合一系列耳熟能詳的案例,對馬克思、???、德勒茲、巴迪歐、齊澤克、阿甘本等人理論中的事件轉向進(jìn)行了精彩的剖析。他的行文方式如同在講述一個(gè)個(gè)膾炙人口的故事,他巧妙地以《千與千尋》《黑客帝國》《暗黑》等影視文學(xué)作品為例,將高深的理論融入一個(gè)個(gè)生動(dòng)形象的例子中,化難為易,闡發(fā)經(jīng)典理論的全新內涵,帶領(lǐng)人們在沉浸式的閱讀體驗中捕捉哲學(xué)反思的一閃靈光;同時(shí),也對這些經(jīng)典的影視文學(xué)作品作了新的解讀。
正如作者所言,事件就像一道閃電,它劃破烏云密布的天空,照亮污濁的大地,讓人們看到遠處的海洋;而我們應當相信,這個(gè)世界存在著(zhù)改變,存在著(zhù)事件。讀罷這本書(shū),相信各位讀者會(huì )對事件有新的認識,相信諸位也會(huì )和這些哲學(xué)家一樣,擁有質(zhì)疑當下秩序的膽量,擁有探索未知世界的勇氣,并對不可知的未來(lái)懷抱希望!
事件已經(jīng)發(fā)生:齊澤克的事件理論
齊澤克的事件理論秉承拉康的精神分析學(xué)說(shuō),認為以大他者為中心的象征界介入實(shí)在界的時(shí)候,不僅生成了被象征秩序詢(xún)喚的主體,也將生命、欲望、力比多一分為二,被閹割掉的部分被稱(chēng)為主體永遠失卻的對象a。在齊澤克那里,對象a成為實(shí)在界被象征化之后的剩余物,證明了主體不可能完全被象征秩序的意識形態(tài)消化,而對象a的存在成為事件發(fā)生的原點(diǎn),它讓象征秩序的崩潰成為可能。不過(guò),僅有對象a不足以觸動(dòng)既定的象征秩序。如果讓事件成為可能,必須形成另一個(gè)象征化過(guò)程,讓不可能被感知和言說(shuō)的對象a,在新的象征秩序下呈現出來(lái),從而形成不同視角下的視差之見(jiàn)。這樣,真正的事件的發(fā)生,依賴(lài)于新觀(guān)念的發(fā)明,依賴(lài)于新原則的誕生,讓不可消化的剩余物在新原則中得以出現。也只有在那一刻,我們才能說(shuō)誕生了新的普遍性,以及誕生了新的事件。
2020年克里斯托弗·諾蘭帶來(lái)的新作《信條》再一次向我們展現了這位鬼才導演的奇思妙想。不過(guò),我們在這里更為關(guān)心的并不是作為電影中核心裝置的逆轉機導致的負時(shí)間和正時(shí)間相互作用的機制,以及在最后利用逆轉機對薩托爾的毀滅裝置施行的鉗形戰術(shù);而是在影片的開(kāi)頭,在主角還是一個(gè)CIA特工的時(shí)候,他由于烏克蘭歌劇院恐怖襲擊事件而被烏克蘭安全部隊抓獲,在面對對方的拷問(wèn)時(shí),他吞下了自己同事手中剩下的藥丸,選擇自殺。然而,這枚銀色的藥丸并未將主角帶向天國。在一艘渡輪上,他被告知成為“信條”組織的成員,并同時(shí)了解了逆轉機的事情。似乎一切的改變,都源自那枚銀色的藥丸。
藥丸的設定,實(shí)際上也在沃卓斯基姐妹的《黑客帝國》中出現了。當主角尼奧被帶到墨菲斯面前時(shí),墨菲斯提供給尼奧的也是兩枚藥丸,一枚紅色,一枚藍色。按照影片的設定,吃下了藍色的藥丸,什么事情也不會(huì )發(fā)生;但是尼奧一旦吃下紅色的藥丸,便會(huì )從這個(gè)虛擬世界中退出,回到一個(gè)所謂真實(shí)的世界?!八吹降氖且粋€(gè)破敗不堪的景象,一個(gè)狼藉一片的廢墟,即全球大戰后殘垣斷壁的芝加哥。反軍領(lǐng)袖墨菲斯語(yǔ)含譏諷地向他致意:‘歡迎來(lái)到實(shí)在界這個(gè)大荒漠!’”事實(shí)上,我們設想一下如果尼奧吃下了藍色藥丸,情況會(huì )更有趣。盡管紅色藥丸的力量在于立即將主角尼奧從虛擬世界拽回荒漠般的現實(shí)世界中來(lái),這也是電影觀(guān)眾所渴望看到的效果。但是,如果尼奧吃下的是藍色藥丸,真的什么也不會(huì )發(fā)生嗎?吞下藍色藥丸的尼奧在返回虛擬世界之后,真的會(huì )像往常一樣過(guò)著(zhù)他那庸俗乏味的日常生活嗎?問(wèn)題的關(guān)鍵是,墨菲斯在尼奧面前擺出藍色藥丸和紅色藥丸的時(shí)候,尼奧已經(jīng)喪失了回到他原來(lái)的日常生活的可能性,他日常生活的軌跡在他看到兩顆藥丸的時(shí)候已經(jīng)被打破,即便他吞下的是什么也不會(huì )改變的藍色藥丸——墨菲斯的話(huà)和藥丸已經(jīng)在尼奧心中形成了抹不去的痕跡。在日后渾渾噩噩的生活當中,選擇藥丸的畫(huà)面會(huì )始終在他腦海里浮現。也就是說(shuō),他已經(jīng)被植入(inscripted)一種觀(guān)念(notion),也正是這種觀(guān)念讓他無(wú)法回到過(guò)去的日常生活,即便他的身體仍然如同過(guò)去一樣在那個(gè)逼仄的虛擬空間里蠕動(dòng)著(zhù)。那么,這里產(chǎn)生了一個(gè)有趣的問(wèn)題。在大多數人看來(lái),只有尼奧吞下紅色藥丸回到真實(shí)世界才算是事件。然而,現在多出了墨菲斯擺出兩顆藥丸的剩余效應,藍色藥丸實(shí)際上也是事件。它是拉康意義上的閹割事件,就像媽媽警告一個(gè)小孩不要觸摸電線(xiàn)一樣,即便那個(gè)小孩不會(huì )去摸電線(xiàn),但每次經(jīng)過(guò)電線(xiàn)的時(shí)候,他都會(huì )忍不住望向那根被媽媽警告不要觸摸的電線(xiàn)。由于媽媽的警告,原來(lái)沒(méi)有被小孩問(wèn)題化的電線(xiàn)作為一個(gè)被閹割的觀(guān)念事件性地植入小孩的頭腦中。從此之后,小孩子在想象世界中建立起與那根不允許觸摸的電線(xiàn)的關(guān)聯(lián),甚至這根電線(xiàn)會(huì )在小孩的夢(mèng)境中出現。同樣,尼奧在想象世界中已經(jīng)與兩顆藥丸的畫(huà)面永恒地銜接在一起,即便他沒(méi)能吞下紅色藥丸,事件依然在他那里留下了不可磨滅的痕跡。
和《信條》一樣,實(shí)際上,真正的事件并不是發(fā)生在主角吞下藥丸的那一刻,藥丸只是一個(gè)標記,而非事件發(fā)生的動(dòng)因。換言之,在兩位主角吞下藥丸的那一刻,事件已經(jīng)發(fā)生,并向我們展現了它那不可磨滅的痕跡。然而,無(wú)論是《信條》中的銀色藥丸,還是墨菲斯手中的藍色藥丸和紅色藥丸,它們似乎都在向我們宣告一個(gè)事實(shí):事件已經(jīng)發(fā)生!
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